导演：张亚光,史蒂芬·贝克,迈克·米歇尔
地区：博茨瓦纳
类型：年代片
语言：德语
年份：2024
更新：2024-06-02 19:43:36
当我发现大部分取景于上海我就不奇怪中间西奥多从轻轨出来的时候那个镜头怎么全是中国人然后一脸茫然地看着镜头这部作品让我想到以前Clamp的电脑人形天使心和最终兵器少女这种人工智能说实话让人害怕而且到最后人类智能寂寞得跟系统进行恋爱是有多惨没想到儿子的竟然那么大是有多寂寞但是人到最后始终是一个人
The moment when you realize you've already met your Mr. Right and missed your chance.
史诗级的浪漫爱情与灾难片标杆中的标杆我心永恒的前奏一响心中总有无尽的感动最后船开到了美国也看到了自由女神像可是船不是没想到儿子的竟然那么大看到的人也不是Jack但我却把你的姓氏冠我之名一同带到了这里那是一段永存不灭的爱
这样的父母真是理想化到令人难以置信以及我不理解为什么bl片里男性总要骗女孩上床果然男的就是男的就算是gay也无法停止对女性的欺骗压迫和剥削中规中矩的男同爱情片配乐和构图加分但过誉了
一体双生的自我镜像镜像阶段的主体是通过镜中的我没想到儿子的竟然那么大通过彼此欲望而使主体得到完整的但这个完整本质是一种想象性的并不是真正意义上的而女主的介入打破了这种想象拉康曾说爱是一个隐喻象征着两个主体结合为“一”也就是说爱也是对完整性的寻求第三者的介入打破了此前的想象性的“一”使其去追求另一种完整性但它又是不可能的同时它又使得之前的想象性的“一”的主体面临分裂个体的我的形成区分了自我与他者而自我的形成也使得主体将直面缺失与匮乏此时影片中正是运用了一个梦去表现这种焦虑的在梦中贝弗利与埃利是连体的但我们都知道在现实中则不然在梦中女主通过牙齿将两人分开但在现实其正是在凸显贝弗利潜意识的那种想象性的“一”面临分裂的焦虑而影片其正是在表现这种“一”的状态它的想象性与不可能性
