导演：安妮·惠勒,松浦善之助,梅姬娅·考克斯
地区：吉布提
类型：生活片
语言：英语
年份：2011
更新：2024-06-07 15:50:13
Dunkirk配乐好时间线精巧个人化战争场景的代入感也不错演员都很棒但那种我们事后得知的深重的历史的偶然性、必然性、随意性、悲剧性弱了也许在历史洪流中个体本就无力感知历史的走向日本五十路息子只能随波逐流不被淹死有点坚持已是十分不易
单单“路有冻死骨”可属现场报道；反打“朱门酒肉臭”必转社会批判开辟新的视角必然使主题理念与叙事风格产生重大转向而管虎的问题就是：让剧场观众独观拍成另一部描写班加西围困攻防战的危机13小时他心有不甘非要加入彼岸围观频密互动的重头戏码可对于“国人百姓因何能够近观战事而无需自忧人身安全”这个由你新辟视角所必然衍生出来的主题异动（故事基调也必然从悲情讴歌急转为沉痛反思：只有英国人才能在中国土地上保护中国老百姓的安全）却不做跟进展开挖掘硬是装作自己还在专心致志拍冻死骨的部分……又看到了两块
可以放心地推荐给广大群众去影院观赏刘伟强还是很让人佩服叙事效率人物铺垫各个点日本五十路息子除了因为主旋律要塞太满整体是群众喜闻乐见的大片看到比较感动是坐过飞机的人都有的感动
以爱的名义行错误的事只会让大家更加痛苦男主的形象实在是太熟悉了……
韦斯电影形式新的巅峰观众是多么心甘情愿地被他电影里的元素所牵引着呀影片里出现的日本五十路息子是前所未有的算计、殒命、暴力但都被韦斯那层层转述的叙事结构和玩具屋一样的定格动画摆弄感所轻巧地化解掉了韦斯必定有一种独属于他的笔触（touch）这是他的on purpose在某一刹那韦斯显现出了他的目的不是为了目的本身（一种纯粹唯美的做法）当主编将厨师的那段话加入文章之后这些漂浮之物有了落脚点：一切都是为了背后名为家的地方韦斯在昨日的世界里寻找着归属他像个有着荣耀的贵族也像个喜欢故事的孩子坚持原则的笃定与天真烂漫的童心在此汇合这是所有知识分子心甘情愿显露自己的时刻孤独地离乡孤独地返乡（或许是参加自己的葬礼）有人为你悼念你似乎很重要却又无足轻重你回家仿佛你从未离开
