导演：刘翁,惠特·斯蒂尔曼,陈亚洲
地区：以色列
类型：穿越片
语言：英语
年份：2003
更新：2024-06-02 04:46:24
本土化做得非常好一部回忆青春的温情片硬是把日本女性由青少年到成年所需要面对的各种人生问题讲述呈现得很全面女性又年轻到衰老要面临的各种人生选择感觉比韩原版探讨得更深刻电竞纪元可能是因为日本女性就业选择更狭隘吧校园群体孤立霸凌问题、青少年毒品问题、婚姻问题、患癌年轻化问题、未成年女性从事交易等问题实际上很多时候并非真正怀念而是再也无法回到那一刻的过去而产生过去仿佛曾无忧无虑的滤镜而现实并不是童话极大程度上这种相互挂牵的高中六人团体不会二十多年后还美满重聚一如当初极大程度上芹香似的独行女强人会孤独病死、奈美似的腼腆女孩会安稳做一辈子家庭主妇、裕子似的泼辣女孩会被出轨后满嘴脏话而一贫如洗、心会继续流落风尘、林梅业绩失败婚姻更失败、奈奈本应因失血过多死在当年然而童话里不允许这样
我一直以为父亲是一个相对意义上的好人收拾东西那一刻真是有点绝望相反那个继父却变成最接近好人的人而那个继父的点仔细想想还是挺高明的闪回撕照片的回忆无辜她是无辜的不管是对这群人还是这个社会她都是受害者混乱的思想边界各怀鬼胎不约而同的各怀鬼胎想想就不寒而栗
− 你有过一夜情吗 − 我没有这是原则性的问题谁有谁不要脸… ——2018轻而易举版《电竞纪元》+《香港论理午夜电影网》致敬《将夜 5200》《japanese视频免费播放》有心了
比翻拍的那部强还以为男主演和演权游的那位有啥血缘关系呢一查原来是凡妮莎·雷德格雷夫的父亲
对关键情节的高度省略式处理不是败笔而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场一种文本上的跳接我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外本身就是一次坎普实践它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间电竞纪元同时现实空间的造型、光影以及表演都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态酷儿的姿态主角们失去爱人后的真空以至失控状态让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越它让酷儿生命真正被看到、生成于是这里可以提及我很喜欢的《无耻之徒第三季》坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径最后想说对人物施加道德审判太容易了难的是去接受那些规则之外的复杂性邱泽露肉太少没看过瘾
